Hogar de una pareja carente hijos fue el argumento que eligio Mies van der Rohe para su casa adentro de la exposicion Die Wohnung unserer Zeit (La casa sobre nuestro lapso) que formaba pieza sobre la Deutsche Bauausstellung (Exposicion Alemana sobre la Construccion) celebrada entre mayo y no ha transpirado agosto sobre 1931 en el recinto ferial de Reichskanzlerplatz, en Berlin.
La configuracion sobre la casa consistia en la redecilla de quince pilares metalicos cilindricos, todo el mundo ellos exentos, sobre los que apoyaba Un forro que, en la de mi?s grande parte sobre los casos, se desmarcaba tanto de el cerramiento exterior igual que de estas particiones interiores. Igual que sucedia en la sala sobre la residencia Tugendhat, no se diferencian las diferentes usos a traves de cubiculos cerrados especialistas, sino que seria la orientacion relativa sobre cada lugar respecto a la vivienda asi como al cerramiento exterior, la emplazamiento de estas paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras asi como la colocacion de el enseres, las elementos que diversifican los usos, todos ellos pautados por la red omnipresente de pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la gran pieza de ellas dispuestas en domicilio longitudinal, ni se conectan dentro de si ni se cinen a la red de pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento cГіmo ver quiГ©n le gusta el coffee meets bagel sin pagar exterior, igual que Ahora hiciera Mies en su esquema de casa sobre campo sobre ladrillo (1924), independientemente de el novio, y en lugar sobre fijar espacios a traves de recintos, expande el lugar hacia el exterior. Una de estas paredes, la que divide la region sobre servicio y no ha transpirado el comedor, sale al exterior Con El Fin De enlazar con un pared de la vivienda que construyera Lilly Reich en el recinto. La mayor parte del lugar no se percibe interrumpido por puertas; solo el bano que se encuentra dentro de las dos dormitorios separados de la pareja desplazandolo hacia el pelo la franja de servicio a la entrada se encontraban cerradas en cubiculos. Los recintos externos se mantenian en una ambigua franja que nunca acababa sobre acontecer ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados exteriores que Mies estaba ensayando por entonces en sus diversos proyectos de casas huerto.
Los productos utilizados son similares a las del pabellon de Alemania de Barcelona (1928-1929) o la casa Tugendhat (Brno, 1928-1930), aunque algo menor lujosos las paredes sobre onice se han sustituido por panelados sobre madera o simples enfoscados pintados de blanco, y los pilares son simples perfiles tubulares cromados, pintados sobre blanco cuando se encontraban en el exterior, en sitio sobre las elaborados pilares del pabellon sobre Barcelona o de la hogar Tugendhat.
El jardin sobre las dormitorios alberga una escultura de la figura femenina, GroBe Laufende, reforma de el escultor teuton Georg Kolbe, el exacto autor del Morgen que Mies colocara en el estanque interior del pabellon de Alemania en Barcelona. En el proyecto, Mies van der Rohe explica claramente los objetivos de la exposicion
“La vivienda sobre nuestro tiempo no existe todavia; nunca obstante, la transformacion de los modos sobre vida requiere su realizacion. La naturaleza previa para esta realizacion es la clara determinacion de estas verdaderas exigencias sobre la casa. Esta sera la labor principal de la exposicion. Una diferente actividad mas sera mostrar las medios adecuados que se requieren de complacer estas novedosas exigencias. Solo de este manera podra superarse el desajuste entre las verdaderas exigencias para el vivir asi como las falsas pretensiones, entre la demanda necesaria y la insuficiente oferta. Superarla resulta una requerimiento economica actual asi como un requisito para la reconstruccion cultural”
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